Лирический способ художественного отображения

Лирический способ художественного отображения виден и в обрисовке предметов, окружающих героев. Так, описывая неустроенность быта, полуголодную «шамовку» комсомольцев, поэт почти не прибегает к живописанию; его более всего интересует отношение персонажей к переживаемым невзгодам. Отсюда и шутливо-иронический тон лирических комментариев поэмы, которыми почти неизменно сопровождаются такие описания. Сердечная сопричастность автора ко всему изображаемому предопределила эмоциональную взволнованность всего тона повествования в поэме. «Эпическому» спокойствию, степенной неторопливости или хотя бы видимому авторскому беспристрастию здесь просто не оказалось места. Внимание к духовно-нравственной стороне отображаемых явлений сделало излишними также биографические подробности о герое. «Завод — отец. Ячейка—дом. Семья — учеба, труд. ребята»,—этих сведений, с точки зрения автора поэмы, вполне достаточно, чтобы понять социальную обусловленность чувств, мыслей и поведения героя. Таким образом, несмотря на то, что по тематическому содержании «Комсомолия» Д. Безыменского близка к жанру социально-бытовой поэмы, основной способ, средства и приемы художественного изображения, и выражения роднят ее прежде всего с обобщенно-лирическими поэмами первых послеоктябрьских лет. . Как можно было заметить, переходное время, отражаясь в этом типе поэмы, внесло в нее и некоторые новые жанровые черты. Так, пожалуй, здесь впервые в советской поэме данной жанровой разновидности непосредственным предметом изображения и воспевания стали будни революции, их бытовая сфера; центральным героем был избран рядовой участник революционных событий, несший высшие нравственные качества нового человека; и обстоятельства, формирующие его нравственный облик, были будничными, «прозаическими», но наполнялись особым смыслом, поэтизировались. Историко-литературная значимость поэм Историко-литературная значимость поэм, подобных «Комсомолии» невелика, не они определяли «столбовую дорогу» в развитии советской поэмы 20-х годов. Но немало из того, что сегодня может в них показаться плодом литературной неопытности, было вполне закономерным и естественным для того времени. Характер, создаваемый в художественном произведении,—это своеобразный синтез общего и индивидуального, однако взаимоотношения между его «слагаемыми» подвижны. В течение почти целого послеоктябрьского десятилетия в поэме доминировало первое из них, подчас в ущерб второму. Позднее, в 30-х годах, взаимоотношение это изменилось в пользу индивидуального, что привело к развитию иной жанровой разновидности поэмы — стихотворной повести, эпической в своей основе. Далеко не всегда «эпизация» была положительным явлением в истории поэмы, так как для этого литературного вида характерно преобладание, обобщения над детализацией, синтеза над анализом. Подлинно поэмное обобщение зиждется на глубоком философском проникновении в предмет, на извлечении из него самых характерных, ярких сторон и моментов, не на отвлечении от индивидуализированных жизненных реалий, а на синтезе наиболее значимого и типического в них. Именно этого поэмам типа «Комсомолии» большей частью и не доставало. Если в годы широчайшего размаха революционной борьбы преобладающий принцип обобщенно-эмоционального, агитационно-патетического воссоздания действительности в поэмах был исторически своевременным, то в 20-е годы он все более и более вступал в противоречие с новыми требованиями жизни. Наступала эпоха углубленного и всестороннего осмысления уже «укладывающейся» действительности не только в общих, но и в частных проявлениях, и прежде всего — в человеческих судьбах. В этих условиях необходимо было обновить принципы, средства и приемы изображения, опираясь на более широкий опыт в развитии поэмы. Вот почему рассматриваемый нами тип поэтических произведений, естественно сложившийся в первые послеоктябрьские годы, неминуемо должен был уступить место другому, новому, представленному лучшими поэмами В. Маяковского, С. Есенина, Э. Багрицкого.