Художественные произведения

В наших исследованиях выяснилось, что и при восприятии художественных произведений у читателей и зрителей их воссоздающее воображение работает по таким же законам. Только писатели сами создают исходную ситуацию, а читателям и зрителям она дается в произведении уже готовой. Можно было бы думать, что завязка целиком и определяет объем работы воображения читателей и зрителей. Однако фактически дело обстоит гораздо сложнее. Во-первых, на объем работы воображения читателей и зрителей очень существенно влияет еше и название произведения; во-вторых, может влиять и то, что дано в произведении до завязки. О такой возможности говорят ранее приведенные нами данные восприятия «Встречного». В-третьих, важен самый характер изображения завязки: оно может давать установку зрителям и читателям на больший или, наоборот, на меньший объем произведения, чем действительный. Названия произведений являются для читателей и зрителей не только некоторой предварительной ориентировкой в его содержании, но и ориентировкой В его объеме, настраивают Их воображение на определенную длительность работы. Есть названия, например, такие, как «Строговы», которые ориентируют читателей на неопределенный объем произведения. При таком названии их воображение готово и к роману в пяти-шести частях, охватывающему ряд поколений г&роев, и к менее объемному произведению, описывающему только одно поколение Строговых, и даже к совсем ограниченному содержанию — описанию какого-либо одного происшествия из жизни Строговых. Наоборот, есть названия, вроде «Случай на шахте», обуславливающие установку на очень определенный и ограниченный объем работы воображения.